第二百三十七节 革新什么呢？（1 / 2）

一般人谁会记住毕加索全名？

况且秦淮并未事先备课，却能在学生突然刁难时对答如流，说明秦淮真正研究过该领域，而且拥有了丰富的知识储备。

你随便路上问一个教授，哪怕专门研究艺术领域的，他也未必答得上来。

秦淮能背出毕加索全名，怎么可能对毕加索没有半点研究？

见一群学生看着自己瑟瑟发抖满目敬佩，秦淮面色不变。

这种目光他早已见怪不怪。

“玛丽苏文男主毕加索！”

有学生开始起哄。

“毕加索老色魔，五十多岁了，还找十六岁的少女当情妇，更可气的是，那位少女竟然心甘情愿，而且扬言：无论哪个女人，都无法抗拒毕加索的魅力。”

提及毕加索，风流…史一箩筐，学生们议论纷纷。

“也没有哪个女人能抗拒秦淮小哥哥的魅力！”

“对对对，秦淮小哥哥的魅力一样难以抗拒。”

奇行种女学生把话题引向秦淮。

这些话激起了秦淮强烈的求生欲望，他连忙转移话题：

“这次我来央美，其实也准备了正经讲些什么。”

秦淮严肃的咳嗽两声，润了润嗓：

“我要讲……困扰了我们一百多年的国画革新问题。”

困扰了一百多年的国画革新问题？

秦淮话音落下，学生们猛得一惊，整个教室迅速鸦雀无声，一双双目光错愕的落在秦淮脸庞上。

他们以为秦淮会讲几项简单的艺术理念，或者继续老生常谈一些基本笔法、墨法。

然而没想到秦淮竟然抛出了一个颇具争议性的话题。

这种话题可是烫手山芋，一旦观点不对，就会被书画协会集体诟病，并且得罪各类派系啊。

是不是有些目中无人了？

学生们为秦淮小哥哥捏一把汗……

原来，秦淮小哥哥谦谦君子的外表下，竟然藏着着一颗不羁霸道的心脏。

秦淮站在讲台上，从一百年前开始讲述。

“十八世纪中期，西方的坚船利炮将一个迟暮帝国的自信打得分崩离析。

各方面的自信心都在炮火中烧焦凋零，国画领域当然也不能幸免。

当时，康有为鼓吹‘合中西而为画学新纪元’。

陈独秀则大力提倡‘美术革命’，主张输入“洋画写实主义”以图新。

于是，中华家的传统绘画开始了一场澜翻涛涌，风起云涌的争端。”

只用了寥寥几句话，秦淮便把局势挑明了。

学生们静静听着，前期都是背景介绍，真正的论证都在后面，故而他们耐心听着秦淮的讲述。

“如果用一句话来概括20世纪中国画革新的思潮，那就是‘借西画改造中国画’。

即采用西方的造型手法与理念改革中国画。

记住，这里连中国画的理念也要采用西方的。”

秦淮敲黑板画重点，板着脸站在讲台上，不苟言笑的模样，俨然就是一位严师。

秦淮确实非常严格。

陆小玉就被他骂哭过呢。

……

“凭借这股思潮，徐悲鸿、刘海粟、林凤眠开始驰骋画坛。

不过，在这场革新中，也有画家坚定的延伸传统绘画命脉，如齐白石、黄宾虹、潘天寿，他们以圣手回春的技艺，复使老树开花，国画因此重现曙光。”

秦淮在黑板上写下两行名字。

齐白石、黄宾虹、潘天寿。

徐悲鸿、刘海粟、林凤眠。

“哇。”

一上来就划分出针尖对麦芒的派别，这堂课听起来好刺激！

学生们惊了，一个个打起精神，屏息静听，静等秦淮接下来的论点。

“学没有错，但在那个自信心严重崩溃的年代；在有一批名人提出救国必须废除汉字的时代。这种革新，绝对是矫枉过正了。”

论点出。

四个字——矫枉过正。

言简意赅，直接否定，胆儿真肥。

有学生猛得一愣，满脸错愕，矫枉过正四个字，是不是严重了一些？

当然，也有学生并不认同秦淮这个论调。

“革新了一百多年，你说矫枉过正就矫枉过正？”

一位学生高声反驳道。

紧接着，便有数位学生开始驳斥秦淮的理论。

“我为什么说矫枉过正呢？这得从西方绘画和东方绘画的起源说起。”

秦淮转身在黑板上写上一行小字：对自然的态度。

秦淮的粉笔字十分工整，排版也严格从最顶部写起，没有一丝乱来——俨然一位强迫症晚期患者。

字成。

秦淮捏着粉笔转身，此刻，秦淮身上缓缓凝着一种气势。

“听我慢慢解释。我们知道，无论非洲、亚洲、美洲、欧洲，艺术在最初阶段都会偏向写实。